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廿世紀最後的草根藝術——嘻哈文化
来源:Times

說中加唱成為一種時 尚,並滲透到許多音樂風 格當中。如果沒有當初希 爾維亞和梅里梅的開創性 工作,很難想像嘻哈樂能 有今天這樣的繁榮。

不過,希爾維亞畢竟 是老一輩的人,許多觀念 都停留在 60 年代的"摩 城(Motown)時期,跟不 上時代的發展。比如,她 居然拒絕了一個名叫斯派 克*李(SpikeLee)的年輕導演為《白 線》拍攝的音樂錄影帶(主演是另一 個年輕的黑人演員勞倫斯*費什博恩 (LaurenceFishburne))。再比如,她 對一個名叫 L稬稢oolJ 的人先後寄 來的 9 盤小樣置之不理,錯過了一個 未來的嘻哈明星。1983 年,"糖山" 唱片公司和主流唱片公司 MCA 簽了一 個合作協議,但操縱這次談判的卻是 一名紐約黑手黨老大,"糖山"唱片 公司因此虧了一大筆錢,掙扎了一年 之後終於倒閉了。

成名也給"閃電大師"和"狂暴 五人組"之間的合作帶來了危機。"閃 電大師"和梅里梅都認為自己可以獨 當一面,最後前者決定離開"糖山" 單干。他帶走了梅里梅的哥哥"克里 奧小子",和主流唱片公司"伊萊克 特拉"(Elektra)簽約。可是,沒有 了梅里梅寫的歌詞,"閃電大師"再 也沒有了光彩。他在"伊萊克特拉" 出版的唱片鮮有成功,逐漸被人們遺 忘了。

"嘻哈樂三巨頭"中的另一位風 雲人物班巴塔也沒有閑著。1982 年, 他和手下的 MC 組合"靈魂超音力" 在"湯米男孩"(TommyBoy)唱片公 司旗下出版了一張具有劃時代意義的 單曲唱片《行星搖滾》(PlanetRock)。 這是第一首使用鼓機的嘻哈樂歌曲, 鼓機冰冷而又機械的電子聲響給這首 歌曲帶來了濃重的科幻味道。不過, 這首歌最有價值的地方在於它對采樣 器的使用。此歌的采樣不像其它歌曲 那樣,整段整段地採用別人的音樂素 材,而是每首歌只采一點點,然後依 靠出色的編配把這些偷來的音樂元素 有機地混合在一起,完全變成了屬於 自己的新音樂。一句話,采樣在這裡 變成了採集"音色",而不是採集"音 樂"。這一觀念上的變化是革命性的, 事實上,這首歌運用的采樣技術和極 富特色的電子聲響是後來許多舞曲類 型的鼻祖,比如"房室舞曲"(House) 的出現就受到過此歌的很大影響。另 外,雖然那時的采樣器仍然非常原始, 但隨著采樣技術的不斷進步,音色拼 貼變得越來越容易,終於使得 DJ 變成 了嘻哈樂中可有可無的角色。從此真 正意義上的 DJ 就從嘻哈樂表演中分離 出來,改玩"唱盤主義"了。這些"唱 盤家"們做出來的音樂大都和跳舞無 關,純粹是一種只有圈內人士才能欣 賞的"技術音樂",這是題外話。

還有一部分 DJ 搖身一變,成為了 唱片製作人。事實上,如今絕大多數 有名的嘻哈樂 DJ 都是以"製作人"的 身份出現在唱片封底。比如《行星搖 滾》的製作人亞瑟*貝克(ArthurBaker) 就是一個很好的例子。

编辑:骆杰  
 
 
 
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