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廿世紀最後的草根藝術——嘻哈文化
来源:Times

傑吉*威爾森 (Jackie Wilson)

伴舞的音樂全部是底特律 10 多 年前出版的靈歌 (Soul) 風味的黑人舞 曲,和當時的流行歌壇沒有一點關 係。樂評人們對他們落後於時代的口 味嗤之以鼻,媒體很少有關於他們的 報道。因此,他們是真正的地下音 樂,沒有受到任何外界的污染。歷史 學家把這一奇特的想像叫做"北方靈 歌"(Northern Soul) 現像。這大概是音 樂史上惟一按照消費地,而不是產地來 命名的音樂風格。這一現像從 60 年代 末期一直延續到 70 年代後期,前後持 續了近 10 年。

看到這裡,讀者也許會問:每天都 聽同樣音樂,難道他們不膩嗎?確實, 從理論上講,符合"北方靈歌"特徵的 音樂唱片總數是有限的,因為底特律 早就把興趣轉向了節奏相對較慢的瘋 克 (Funk),因此迪廳 DJ 們的唱片來源 非常有限。為了延續"北方靈歌"的傳 統,DJ 們展開了一場艱難的搜歌運動。 他們頻繁出入倫敦的二手唱片店,在布 滿灰塵的舊唱片堆中流連忘返,很快 倫敦就被搜遍了。一些有錢或者有路子 的 DJ 干脆專門坐飛機去美國的各個中 小城市的舊貨店淘金,像傑吉*威爾森 (Jackie Wilson)、布倫達*霍洛維 (Brenda Holloway) 和埃德溫*斯塔 (Edwin Starr) 等一批原本不太有名,早已被美國人遺 忘的老歌手在遙遠的英國北方迪廳裡重 新煥發了青春,一些老歌甚至因為在這 些迪廳裡受到追捧而重新登上了英國單 曲榜。對於這一突如其來的好運,就連 老歌手們自己都感到莫名其妙。

因為這一奇特的原因,那時的"北 方靈歌"迪廳打出的廣告不但會列出當 晚 DJ 的名字,而且還會列出他獨家擁 有的唱片的名字。一張唱片在迪廳裡的 熱門程度不但與它的質量有關,更是和 它的稀有程度成正比。如果一個 DJ 找 到了一張別人沒有的單曲,他立刻就會 成為炙手可熱的明星。DJ 們開始小心 翼翼地把自己獨有的唱片的標簽刮掉, 以免被人看出來。這一奇怪舉動在後來 的嘻哈樂發展初期也能見到。

從這一時期開始,DJ 們變成了狂 熱的唱片收藏家,一些冷門唱片被炒到 了上百英鎊一張。符合"北方靈歌"要 求的唱片是有限的,理論上可以收全, 這給了 DJ 們極大的動力。不過,這也 是"北方靈歌"現像最終不能持久的根 本原因。70 年代中期以後,新唱片越 來越難找,DJ 們難為無米之炊,許多 人轉而播放新流行的迪斯科音樂。於 是,"北方靈歌"這一音樂史上獨一無 二的奇特現像終於自生自滅了。但是, 這一現像的許多特徵在後來的嘻哈樂以 及銳舞發展史上都能見到,它可以說是 現代舞曲風潮的開端。

如果說"北方靈歌"的迪廳使用 DJ 是因為請不到美國樂隊的話,那麼 風靡一時的迪斯科舞曲 (Disco) 的起源 則是因為沒有樂隊願意演出。60 年代 末期,隨著民權運動和女權運動在美國 取得了很大的勝利,美國的同性戀們要 求平等待遇的呼聲也日漸高漲。

编辑:骆杰  
 
 
 
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